入夜，昏黃的街燈逐一亮起。背著相機的攝影師高仲明和任職記者的女友蔡慧敏，跟隨著身前的年輕人，穿過大街小巷，駕輕就熟地找到昏暗、隱蔽的後巷。這條近乎伸手不見五指、寒風不斷的後巷，正是三人的落腳地。
四處張望，確定後巷四下無人、安全後，高仲明從背囊中抽出腳架、燈光，手腳俐落地設置拍攝場地。隨後，年輕人拉開衣服，展示傷勢；高仲明透過觀景窗直視傷勢，扭動對焦環，對焦傷痕，按下快門。
「嗒！嗒！」攝下照片後，年輕人拉下衣袖，而高仲明亦立刻收起拍攝器材。用時不足10分鐘，拍攝即告結束，三人隨即匆忙離開。
跟隨著年輕人閃閃縮縮地穿梭在橫街窄巷拍攝期間，為保護受訪者，高仲明禁不住警覺地看向街頭巷尾、東張西望。晃神之際，高仲明彷彿體會到受訪者的生活軌跡，示威者換裝、四處躲避警察時的恐懼。
在這些侷促不安的環境中，高仲明攝下一張又一張的照片，集成《Wounds of Hong Kong》（《港傷》），紀錄警暴在香港人身上烙下的傷痕，而圖輯更成功奪得Sony世界攝影獎2020公開賽紀實攝影組的冠軍。
隨著年輕人穿梭在橫街窄巷，高仲明彷彿體會到受訪者的生活軌跡。
「我係香港攝影師，無理由唔紀錄香港發生嘅事。」
反送中運動剛開始時，高仲明和許多攝影師一樣，戴著防毒面具、頭盔趕赴衝突場面，用鏡頭攝下一幕幕驚險、動人心魄的照片。作為前線攝影師，高仲明多次親歷警方無預警地發射催淚彈，避無可避下吸入不少催淚煙，皮膚紅腫、腹瀉等敏感反應開始浮現。
8月中的一次觀塘示威行動後，他的身體情況急轉直下，全身上下出滿粉紅色、鵪鶉蛋大小的硬塊，又痕又痛；同時不斷腹瀉，瀉出橙色、不成形的排泄物。當時鏡中的自己，至今難忘，「照鏡都嚇親，我腫到成個豬頭咁，腫到隻（右）眼都歪咗，眼珠歪咗去一邊」。除此之外，他的氣管、頸部位置亦開始出現浮腫情況，一呼一吸變得越來越吃力，迷迷糊糊之間，他只能憑本能拼命抓著氧氣罩大呼大吸。
注射特效藥後，情況有所緩解。醫生診斷指，高仲明身上出現嚴重的化學過敏反應，惟無法確認致敏源。高仲明深知，過敏反應與前線吸入的化學氣體息息相關，無可奈何下，只能脫下防毒面具，暫別前線攝影師的崗位。
離開前線，還可以用什麼方式紀錄運動呢？與女友蔡慧敏閒聊間，二人萌生新的想法，最終決定轉移鏡頭，將焦點的定於在運動中受傷的港人，以人像攝影的方式紀錄香港人的傷痕。
退後一步，回到自己擅長的人像攝影領域，高仲明更清楚自己在運動中的定位和角色，「運動入面實在太多人嚴重受傷，更何況有好多牽涉警暴，呢啲紀錄需要有人留低，需要話俾全世界人聽，需要話俾以後嘅人聽。」於是，他脫下記者頭盔，隨著傷者穿梭在黑漆漆的橫街窄巷間，為傷痕累累的香港人留下印證。
退下前線，為傷痕累累的香港人留下印證。（高仲明攝）
「雖然我宜家冇表面傷痕，但我都經歷過警暴。」
回想當初，高仲明與蔡慧敏構思《港傷》時，僅希望拍攝香港的傷痕，「有人受傷，我就影」。不過，隨著受訪者與日俱增，高仲明發現大部分的傷痕均由警察直接造成。無論是稱遭受警察性暴力的中大學生吳傲雪，還是在 612 衝突中被催淚彈射中右眼的教師楊子俊，抑或在大埔站被警棍打致頭破血流的 DSE 考生朱同學，全是警暴受害者，「影影下就發現全部都係，除咗趙家賢，個個都係，影27個有26個都係」。指控警暴，成了圖輯的一大核心。
不過，鏡頭下的個案只是冰山一角，還有更多警暴個案未曾被拍下。高仲明認為，自己不僅是《港傷》的紀錄者，也是其中一個未輯錄在圖輯的警暴受害者。他憶述指，在前線拍攝期間，他曾在戴有記者頭盔的情況下，被防暴警察不斷開胡椒球槍掃射；和其他行家在後巷休息期間，警察無預警地向他們發射催淚彈，他的褲管幾乎被帶有火光的催淚煙彈頭燒著，而吸入大量催淚煙的他更近乎窒息，後期更出現嚴重的過敏反應。
除了身體上清晰可見的傷害，他亦承受著重大的心理壓力和創傷。高仲明坦言，歷經多次被槍指的場景，以及吸入催淚煙後幾乎窒息的感覺，「我開始驚，覺得自己生命受到威脅。見到佢就咁拎住（催淚彈槍），我就想調頭走」。個人經歷，亦令他更重視警暴為港人帶來的心理創傷。
在大埔被打傷的朱同學，在拍攝期間不斷呢喃，「點解要打我，我咩都冇做過」，令高仲明至今難忘。（高仲明攝）
「記得，係抗爭嘅第一步。」
他在作品自述中，引用作家米蘭‧昆德拉的話﹕「人類對權力的抗爭，是記憶對遺忘的抗爭。」高仲明認為，儘管傷口會慢慢褪色、淡去，但我們也應該記住造成傷口的原因，「記得，係抗爭嘅第一步。」
鏡頭下每個傷口、造成傷口的原因、甚至乎傷口帶來的痛楚，他都記得一清二楚，其中義務急救員的故事令他至今難忘。去年11月2日，義務急救員阿仁（化名）在銅鑼灣當值時，一枚催淚彈落在他的背部及背囊中間，隨即燃起大火，他徒手撥走彈頭，結果背部、手指被大面積燒傷。
準備拍攝前，阿仁活蹦亂跳、嬉皮笑臉地扯高仲明聊東聊西，二人聊得歡快。當啊仁脫下上衣，展示傷勢時，高仲明的笑容凝住了，「一除衫，我先知原來傷到咁」。傷痕遍佈啊仁大半個後背，由脊骨向兩邊肩胛骨位置伸延，皮開肉綻。新植上的皮膚正開始與原有皮膚接合，接合位置剛開始結痂，不時滲出橙紅色的血水。看著傷口，「我完全無辦法行近，一見到就覺得好痛」。於是，他在全黑的情況下，將光照向在那些令人不敢直視的傷痕，令傷痕直逼眼前，迫使讀者正視傷痕，正視每個造成傷口的原因。
他又將小部分光源平均地打落在啊仁的臉上，突出啊傷者堅定不移的眼神。高仲明點上一支煙，一吸，一呼，一嘆息。他緩緩地解釋，「佢哋好相信自己嘅信念，都係想令香港變得更好，所以先抗爭。如果無共同信念，無可能有咁多人一次過行出嚟」。眼神，成了照片重要的一部分。
「嗒」一聲，啊仁堅定的眼神和背上的傷痕定格，永久地封存在照片之上。
看著義務急救員啊仁尚未癒合的傷口，高仲明彷彿感受到傷者經歷過、撕心裂肺之痛。（高仲明攝）
「有人因為警暴而受傷，我就繼續影。做到做唔到為止。」
照片集結成的《港傷》，今年二月成功入圍 Sony 世界攝影獎 2020 公開賽紀實攝影組三強，惟作品被主辦方指性質敏感，一度被下架。圖輯再次在網上出現時，卻被刪去有明顯傷痕的 6 張照片，事件引來極大爭議。起初，高仲明對主辦方自我審查感到失望、不忿，後來才漸漸釋懷，「（主辦方刪相）變相係推畀更多人睇，多啲人知對香港人有幫助，（我）無 hard feeling」。
不過，主辦方週二（9日）公佈《港傷》奪冠後，類似事件再度重演，完整作品曾被完整刊出，但數小時內傷痕再次被「河蟹」，圖輯僅餘 4 張不見傷痕的照片。高仲明認為，再深究主辦方「彈出彈入」的理由亦是無謂，「第一次嗰陣都有啲嬲，今次我知道之後講完句粗口就算，嬲都無謂」。他深信，就算主辦方刪盡網上的傷痕照片，也無法刪去香港人過去一年所受的創傷，更無法抹去港人的記憶。
國際主辦單位的噤聲，或反映《港傷》的紀錄極容易觸動權勢者的神經。國安法即將襲港，可能連《港傷》都成禁忌，屆時該如何是好？
「有人因為警暴而受傷，我就繼續影。做到做唔到為止。」
在未來，高仲明會繼續為《港傷》進行拍攝，「有人因為警暴而受傷，我就繼續影。做到做唔到為止」。
《Wounds of Hong Kong 港傷》展覽
日期：6 月 13 日-7 月 4 日
時間：1200-1900
地點 : Openground, 深水埗大南街 198 號
《立場新聞》由 6 月 12 日起轉載高仲明攝影集《港傷》刊載的部份故事，敬請留意。
文 / 黃紫儀
攝影 / PW