1527年，一场史称“罗马浩劫”（Sack of Rome）的兵灾摧毁了罗马城内文艺复兴时期兴建的大量建筑。这场浩劫因教皇克勉七世（Clemens PP. VII）与当时的强人——神圣罗马帝国皇帝查理五世（Charles V）的权力之争而起，为罗马带来了史上最严重的文化惨剧，也让罗马永远失去了意大利文艺复兴中心的地位；一些史家认为，这也标志着盛期文艺复兴走到了尽头。
在这场浩劫之后主持罗马城重建的伟大建筑师中，吉安‧劳伦佐‧贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）被誉为“重建罗马的天才”。由他一手设计的典型巴洛克风格的建筑，以及受其风格影响而设计的建筑，布满今天的罗马城。
贝尼尼生于1598年，彼时，历史的脚步正迈入巴洛克的辉煌。相对于很多艺术家潦倒一生的境遇，贝尼尼无疑是被上天眷顾的。他少年得志，很早就在罗马的艺术圈名声显赫，年纪轻轻便功成名就。
那个时候他的成就离不开两个人的赏识，一个是视他为挚友的教皇乌尔班八世（Urban VIII），另一个是对他青眼有加的枢机大主教博盖塞（Scipione Borghese）。今天罗马著名的博盖塞美术馆（Galleria Borghese），就是这位显赫一时大主教的官邸。而如今馆内大量贝尼尼的作品，基本都是受大主教委托而创作的。
巴洛克建筑在立面上的凹凸变化，充满动感的涡卷，整体上赋予建筑以活力和戏剧感，让普通民众更加乐于接近，激发着人们对幸福的渴望。贝尼尼的建筑作品在体现信仰价值的同时，也极富美学价值。
圣彼得广场柱廊
贝尼尼在建筑艺术方面最伟大的成就，当属梵蒂冈圣彼得大教堂（Saint Peter’s Basilica）前环绕广场的柱廊。
1656年，贝尼尼被教皇亚历山大七世任命为教廷总建筑师，接受教皇委托，设计圣彼得大教堂前的广场。这是一个椭圆形广场，教皇每逢重大日子会在这里举行弥撒，而此时广场就成了“观众席”，容纳着四面八方而来的信众。
广场两侧，贝尼尼天才地设计了弧形的巨大柱廊。从高处俯视，两组柱廊宛如伸出的两只手臂，将信徒拥入教会仁慈的怀抱。对于这一杰作，贝尼尼自己也不无得意地说过：“没有比两臂拥抱的姿势更好的设计方案了。”
为了烘托圣彼得教堂大殿的正面，弧形柱廊采用简约朴素的多立克柱式，圆柱每列四根，共计284根，加上88根方柱，营造出宏大的空间感。柱与柱相互掩映，明暗变幻之间，让人体会到庄严神圣的气势。朝向广场的廊顶上，立有140尊基督教殉道圣徒的大理石雕像。
贝尼尼原本设计为闭合的三臂式柱廊，期望信众走过狭窄交织的街巷、穿过幽密的柱廊，恍然从黑暗的尘世踏足明净的天界，获得豁然开朗的体验，但在教皇亚历山大七世逝世后，第三臂的建造被搁置；到墨索里尼当政时期，又建了一条直通广场的协和大道（图）。
随着进入广场的马路建成，圣彼得大教堂在远处一览无余，由于有悖贝尼尼的原初设想，这条干道也受到学界和民众诟病。
此外，贝尼尼还在罗马设计了许多著名建筑，包括巴贝里尼宫（Palazzo Barberini，和博罗米尼共同完成）、蒙地卡罗皇宫（Palazzo Ludovisi）、基奇宫（Palazzo Chigi），以及奎琳岗圣安德肋堂（Sant’Andrea al Quirinale）等著名教堂。
在中篇和下篇，将会为大家介绍贝尼尼设计的喷泉——以四河喷泉为代表，及贝尼尼在雕塑艺术领域所取得的成就。
（转自大纪元）
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